Crítica del Recital

El cierre de la 50ª Semana coincidió con la entrega del premio de La Peña el Taranto a la mejor actuación del último curso, que en esta ocasión y por causa de la pandemia, correspondió a los recitales ofrecidos en los años 2020 y 2021. Antes de iniciar el recital el Vicepresidente Antonio Zapata Roldán, tras la lectura del acta el Jurado, le entregó el galardón a Pedro Heredia Reyes “Pedro El Granaíno” entre el gran aplauso del público.

El recital lo inició cantando por soleá alternado la soleá apolá con la de Alcalá al estilo de Tomás Pavón. Continuó con la granaína y medía rematada con el fandango de Manuel Torre “amapola en el trigal…” pero cantado en ritmo abandolao. Por siguiriyas hizo los estilos de Jerez, luego Triana “ reniego yo…” rematado por el clásico “eran dos días señalaítos…” de Manuel Torre.

Por tangos hizo un homenaje a su paisano Enrique Morente, con su personal forma de cantar y el ajustadísimo acompañamiento de Patrocinio. Repasó diversos tipos de tangos creación del maestro granadino y cerró con la salve que cantan los gitanos del Sacromonte. Por bulerías, aunque interpretadas de un modo muy personal, su referente fue Camarón. Por fandangos hizo dos del Niño de la Calzá, uno del Chocolate y en su último fandango nos volvió a recordar al genio Camarón. Cerró el recital con una creación propia, donde mezcló la Nana de Lorca-Camarón con aires levantinos como la taranta de Fernando de Triana y la cartagenera del Rojo El Alpalgatero, cantados con claras influencias camaronianas.

Magnífico recital para cerrar la 50 Semana de El Taranto, donde además del cantaor brilló el acompañamiento de Patrocinio, que supo ensamblar su toque con el cante, dando formas armónicas y rítmicas a las melodías que ofrecía el cantaor. Se aprecia el trabajo conjunto que cada vez suena mejor, fruto de la delicada elaboración de los dos artistas.

Continuando la semana grande de la Peña El Taranto, el día 19 de mayo se celebró en El Patio de los Naranjos la quinta jornada que este caso correspondió a Tomasa Guerrero “La Macanita” que vino acompañada por sus paísanos Manuel Valencia a la guitarra y Chicharito y el Macano al compás.

Se inició el recital con un solo por Rondeñas de Manuel Valencia de creación propia e interpretada con la afinación clásica de Ramón Montoya, la sexta cuerda en Re y la cuarta en Fa#. Tras la brillante interpretación de Manuel, subió al escenario La Macanita, que volvía a la Peñas tras varios años de ausencia. Su primer cante fue la Malagueña del Mellizo precedida por una granaína como suelen hacer los cantaores jerezanos siguiendo el modelo que grabara Aurelio Sellés. A continuación se sumaron al escenario los palmeros para interpretar un amplio repertorio por soleá por los estilos de La Serneta y Triana, como los decía Fernanda, pasando luego al jerezano estilo de Antonio Frijones, para rematar con la soleá grande de Alcalá. Tras su cante por soleá interpretó un par de tarantos, para pasar a continuación a cantar por tangos, principalmente trianeros.

No podía faltar en una jerezana el cante por siguiriyas, en esta ocasión interpretó los estilos de Tio José de Paula y el cambio de Juanichi el Manijero, recordandonos la forma en que los cantaba Anica la Piriñaca. Y como no podía ser de otra forma cerró el recital cantando por bulería y al final invitó a sus acompañantes a dar la típica pataita jerezana.

El miércoles 18 nos visitaron Ezequiel Benitez y Paco León que iniciaron cantando tientos clásicos con aportaciones personales tanto en la forma de cantarlos como en las letras. Por soleá se centró en los estilos trianeros, principalmente en la denominada soleá apolá, recordando las formas de El Ollero, Pinea, El Arenero y El Tenazas. Los aires gaditanos los hizo por alegrías donde incorporó la cantiña del Pinini, rematando con el macho tradicional que fue muy brillante.

Para tranquilizar un poco el ambiente cambió a malagueñas, donde brilló el acompañamiento de Paco León, tanto en las falsetas como en el ritmo que incorporó en la del Mellizo, dándole un aire abandolao muy particular que resultó muy innovador y francamente bonito. Por siguiriyas, se ajustó a los estilos jerezanos de Manuel Torre, Paco La Luz y Tio José de Paula, para cerrar con la cabal de Silverio. Por fandangos, con letras personales como en casi todo el recital, recordó a Chocolate. EL Gloría y Manolo Caracol. Cerró por bulerías con mucha gracia y muy acoplado con Paco León, haciendo una concesión a Almería cantó por bulerías el clásico taranto de Manuel Torre “Dónde andará mi muchacho…”

Ezequiel Benítez es un artista que ofrece al público sus vivencias, sus sentimientos, su penas o sus alegrías. Su objetivo no es agradar sino comunicar y en esa comunicación es donde obtiene el reconocimiento del público. Ello lo hace Ezequiel a través de sus propias letras que le va contando al público durante su actuación y para ello, utiliza como instrumento los cantes: la melodía y el ritmo. Para él, cantar no es un fin, sino el medio que utiliza para trasmitir todo lo que anida en su alma. En la expresión de la voz y la guitarra hay una simbiosis que ofrece un resultado que va más alla del cante y del toque. En definitiva. el resultado es superíor a la suma individual de sus componentes.

El 17 de mayo tuvimos en nuestra semana a María Terremoto y a Nono Jero, ambos jerezanos que venían acompañados de los palmeros, Manuel Valencia y Manuel Cantarote.

Como es habitual en los artistas jerezanos empezaron su actuación desarrollando el compás de almalgama donde incluyen bulería por soleá, la soleá por bulerías y lo que en Jerez llaman bulería para escuchar. Después, en una concesión a la tierra, hizo varios cantes por tarantas, la que popularizara Camarón “Las vueltas que el mundo da….” , la levantica del Cojo de Málaga y otra atribuida al Rojo El Alpargatero.

Los tangos los inició al estilo de la Susi para seguir acordándose de Camarón, continuó con Pastora y siguió con aires gaditanos y cerró recordando a Juana del Revuelo. Si extenso fue su cante por tangos, no lo fue menos por cantiñas haciendo un recorrido por mirabrás, alegrías de Cádíz y alegrías de Córdoba. Hizo a continuación tres cuerpos de siguiriyas, las dos primeras jerezanas y la tercera también jerezana con el cambio de Manuel Torre “Santiago y Santana…” pero en la versión que hiciera su abuelo el gran Terrremoto de Jerez.

Y como es casi obligatorio para los artistas de Jerez, cerró por bulerías. Tanto la cantaora como el guitarrista representan a las nuevas generaciones de artistas jerezanos con profundas raíces flamencas. El toque de Nono Jero muy rítmico y ajustado al cante de María y con un gran dominio del pulgar, el alzapúa y los rasgueos.