Crítica del Recital

El concierto de El Pele y Niño Seve arrancó con un toque libre de guitarra para dar pie a la incorporación de El Pele, que lo hizo cantando una nana, siguió con un taranto y terminó con un homenaje a Caracol por zambras interpretadas a su propio estilo.

Por malagueñas se inició con la granaína que normalmente se utiliza como introducción a este cante, para seguir con la malagueña de Fosforito El Viejo “desde que te conocí, mi corazón llora sangre….” y terminó con las dos de la Trini, para cerrar con el fandango abandolao de Juan Breva en una interpretación personal, libre de compás.

Por soleá, mantuvo su peculiar estilo interpretativo recreándose en la soleá apolá a la que hace significativas aportaciones propias, hasta el punto que algunos aficionados denominan soleá de El Pele. Continuó cantando por cantiñas, donde una vez más hizo sus propias aportaciones incorporando además dentro de esta pieza letras y melodías de livianas, siguiriyas y un fandango de Huelva. Extensa fue su aportación al cante por siguiriyas recorriendo los estilos de Jerez, Triana y Los Puertos de la mano de maestros como Torre, La Cherna, Cagancho, El Nitri y Juan Talega. Cerró su actuación al modo antiguo, cantando por tonás.

Niño Seve muy acoplado al maestro, siguiéndolo en todo momento a pesar de las variaciones en ritmos y tonos que continuamente improvisa El Pele.

Como viene siendo habitual, la semana grande de la Peña se cerró con la actuación de José Mercé  y Tomatito, en esta ocasión el recital se celebró en el Patio de los Naranjos del Cuartel de la Misericordia, como la mayoría de los recitales de esta semana 49.

Hay que agradecer la entrega y la presencia de estos grandes artistas, que aunque hace tiempo que no actúan en peñas, nunca faltan a la cita con La Peña El Taranto. Hicieron un recital clásico, dando un repaso extenso de los cantes tradicionales, que ejecutaron con maestría.

Es frecuente que los cantaores gaditanos como introducción a la malagueña del Mellizo canten la granaína de  Chacón. Esto es así desde que Aurelio Selles aunara estos dos cantes y los grabara. Con el paso del tiempo este preámbulo por granaínas ha ido siendo matizado por cada cantaor. En el caso concreto de Mercé hizo lo que Antonio Mairena llamó malagueña de Manuel Torre “A buscar la flor que amaba….” y que en realidad tiene más rasgos de granaína que de malagueña. Por soleá hicieron un recorrido por los principales estilos, siendo lo más novedoso que la inclusión  de un fandango de Fernanda de Utrera, antes de terminar con la soleá de cierre de Alcalá. Clásico fue también el cante por siguiriyas y los fandangos que le siguieron.

La novedad del recital fue la invitación al joven pianista José Carlos Esteban-Hanza Fernández, sobrino de Tomatito y reciente ganador del concurso Tierra de Talentos de Canal Sur, para acompañar a Mercé en la zambra que popularizara Caracol “La Salvaora”. Muy correcto fue el acompañamiento de José Carlos, al que nos quedamos con ganas de escucharlo con más detalle y al auguramos un gran futuro.

Cerraron el recital con los cantes típicos gaditanos: alegrías y bulerías, haciendo ambos un gran alarde de conocimiento y de dominio del compás.

Con esta actuación se cerro la 49 Semana Grande, que este año supuso la vuelta a la activad de la Peña después de más de un año parados por la pandemia. Hemos de agradecer una vez más a la Delegación del Ministerio de Defensa, que tan amablemente nos cedió el magnífico marco del Patio de los Naranjos, donde se han podido celebrar los recitales cumpliendo toda la normativa del COVID 19.

El cuatro de junio, en el Patio de los Naranjos, recibimos la esperada visita de Pedro El Granaíno que vino acompañado, como es habitual, por el guitarrista cordobés Patrocinio.

Sorprendió en su arranque con un cante por siguiriyas, lo que no es nada habitual en los recitales flamencos y ya desde el principio mostró su inclinación, casi devoción, por el cante de su paisano Enrique Morente, ofreciendo dos siguiriyas de creación morentiana, rematas por el cambio clásico de Manuel Molina que también grabara Enrique. Para que no decayera la tensión del recital, continuó con una larga selección de cantes por soleá recorriendo la mayoría de los estilos. Las soleás las inició con dos estilos de Alcala de Joaquín el de la Paula, el segundo de ellos lo realizó ligado los tercios al modo que lo hacía Tomás Pavón; luego continuó jugando entre Cádiz, Triana y Alcala, recordando a los grandes de este estilo: El Mellizo, La Andonda, La Serneta, Paquirri y Joaquín el de la Paula. Cantes que ejecutaron Pedro y Antonio con gran maestría.

A continuación cantó por granaínas, para seguir en la misma tonalidad con la malagueña que el Pena hijo, adaptara  de la grande de Chacón. Cerró con los fandangos clásicos de Manuel Torre pero con ritmo abandolao. Es  destacable cómo relacionaron tres cantes dentro de la misma tonalidad, para ofrecer una única y novedosa interpretación. Luego abordaron un cante que desgraciadamente no es frecuente en el repertorio flamenco actual, la bambera. La interpretaron como inicialmente la grabaron Pastora y Merchor, es decir acompañado por fandangos y no a ritmo de soleá como se hace en los últimos años, también sorprendió en el cierre de este cante que lo hicieron con el fandango grande del Carbonerillo, volviendo a mezclar, con fortuna, diferentes estilos en una misma pieza.

Por tientos volvieron a homenajear a sus paisanos Morente y Federico García Lorca, interpretando  en el poema de la Leyenda del Tiempo. La extraordinaria  versión de estos tientos que realizan ambos artistas, enriquece la no menos brillante versión que grabó Morente. En estos tientos Pedro aúna sus dos almas: morentiana y camaronera, con un resultado bellísimo.

En sus cantes levantinos: taranto y cartagenera, su homenaje fue para Camarón cantando dos letras que grabara el maestro de la isla, “que arañaba con las uñas….” y Los Pícaros tartaneros….” ejecutados como todo lo que Pedro hace, con su aire personal.

Por tangos y tras iniciarlos con un recuerdo a Remedios Amaya, retomó las creaciones de Morente, donde también incluyó versos de “El Lenguaje de las Flores” de Federico, con las que se recrearon cantaor y guitarrista. Finalizaron por fandangos naturales de diversos estilos. Como bis y una vez finalizado el recital, interpretaron un fragmento del Requiem de Vicente Amigo dedicado a Paco de Lucia,

Destacó a lo largo de todo el recital la gran conjunción existente entre cantaor y guitarrista, de modo que sonaron, en cada cante, como una pieza única sin distinción entre voz y guitarra. En todo momento Antonio de Patrocinio estuvo ajustado al guión completando y armonizando las melodías que dictaba la voz. Nos fue muy grato comprobar la evolución de este guitarrista al que conocimos como una joven promesa y que hoy podemos presentar con una firme realidad. En definitiva un magnífico recital.

Iniciaron el recital con unos originales tientos en tonos y afinación de rondeña donde destacó la guitarra de Curro Vargas. Continuó cantando por soleá apolá donde alternó las de Silverio, la de Charamusco, terminado con la versión que realizó Morente de la de este último. que ejecutó con el temperamento y la pasión que siempre pone Anabel en su cante.

Cantó dos malagueñas, la primera atribuida a Manuel Torre que grabara posteriormente Mairena y que tanto nos recuerda la granaína de Chacón, la segunda fue la clásica del Mellizo.

Larga fue la intervención por tangos donde hicieron un amplio repaso de estos estilos, de entre los más modernos destacaron las versiones de Lole y Manuel y Diego Carrasco, de los mas clásico se acordaron de los estilos de Badajoz, de la Repompa y sobre todo de Granada.

Después de los festeros tangos, pausó su cante con dos siguiriyas del Nitri y del Marruro para terminar con la cabal con aire le livianas atribuida a Diego El Lebrijano.

Cerro cantando por bulerias lebrijanas, seguidas de otras del Chozas, que aunque tenido por jerezano era natural de Lebrija, también volvió a cantar  letras de Loles, así como otros temas grabados por Mairena; cerro con varios cuplés tan típicos de su zona.

Recital muy completo donde Anabel puso todo su temperamento y su genio, que es mucho, sobre el escenario, mostrando un gran dominio de los cantes de compás. De la guitarra de Curro Vargas, decir que su acompañamiento por tientos en tonalidad de rondeñas con los que abrió el recital nos sorprendió gratamente y en alguna medida nos recordó a Sabicas, en otras de sus falsetas vimos los ecos de su zona a la sombra de Diego del Gastor, por bulerías recordamos en algunos cierres a Paco de Lucia  y en alguna falseta a Manuel Molina, su trémolo por malagueñas fue brillante y de limpia ejecución dentro de la dificultad que encierra esa técnica con la cejilla en el traste seis. Hay que destacar la evolución de este guitarrista que está desarrollando un toque propio y además en este caso, muy ajustado al cante de Anabel.

Había gran expectación por recibir en la Peña a Israel Fernández, debido al buen recuerdo que nos dejó en su primera visitas en 2018. En estos años Israel ha madurado muchísimo, ampliando su conocimiento y ejecución de los cantes, hasta llegar a convertirse en la actualidad en una de las mejores voces jóvenes del flamenco.

Vino acompañado de Joes Wieggers, joven guitarrista holandés que se inicio en la guitarra flamenca en la academia que el cordobés Paco Peña tenía en Holanda. Actualmente reside es España y es conocido en el mundillo flamenco como Juanito El Tuli, suponemos que por eso de los tulipanes holandeses.

Inició Israel el recital cantando por soleá, donde hizo un largo recorrido por los principales estilos de este cante, desarrollados con a su forma personal pero manteniendo la esencia antigua de los cantes. En su recorrido pasó por Utrera recodando a La Serneta; por Cádiz, hizo la soleá del Mellizo y la de Paquirri; porTriana, la de los alfareros y remató con la de Joaquín de la Paula de Alcalá. Por levante hizo mineras y tarantas de las que tradicionalmente se cantan por la Unión. Continuó cantando por tientos clásicos de Pastora y Lebrijano, luego paso a tangos de Badajoz con inclusiones a las Grecas, para terminar con los tangos trianeros que popularizada Pastora.

Con mucha enjundia cantó sucesivamente por siguiriyas jerezanas las atribuidas a Manuel Torre, El Marruro y El Loco Mateo. Continuó por la que grabara Carbonerillo con la letra de “por todas las bocacalles….” y terminó con una cabal de Silverio. Sus bulerías fueron un homenaje a Pastora con algún recuerdo a Antonio El Chaqueta, demostrando su dominio del compas, de la afinación y de su amplio conocimiento de este tipo de bulerías. Terminó su recital con dos fandangos del Niño de la Calza, cerrando con uno del Gloria.

Cumplió Israel las expectativas, demostró su conocimiento de los cantes antiguos que ejecutó con personalidad propia y puso de manifiestos su buena afinación y su gran dominio del compás, todo ello cantado en unos tonos altísimos. Nos fue muy grato comprobar el interés por el flamenco de El Tuli,  un joven extranjero estudioso de la guitarra y del cante, que en su debut en una Peña con tanta tradición como la nuestra y con un cantaor con tantos matices como Israel, supo salir airoso de tan difícil trance.