Crítica del Recital

Continuando con la tradición que venimos manteniendo desde el año 1972 y solo interrumpida el año de la pandemia, hemos celebrado la quincuagésima cuarta semana flamenca del Taranto, donde un año más se ha programado un cartel de la máxima calidad actual.

Se inició el ciclo el día 13 con la actuación de Tomasa Guerrero “La Macanita” con la guitarra del también jerezano, Manuel Valencia y el acompañamiento al compás de “Chicharito” y “Macano”.

Iniciaron el recital cantando la malagueña de El Mellizo” precedida de la malagueña de Manuel Torre de “A buscar la flor que amaba…” . Continuaron cantando tientos clásicos recordado a Lebrijano con la letra de “A rosas, claveles y alelíes…, rematados con tangos trianeros de Pastora y algunas aportaciones personales. Por siguiriyas hizo dos tercios de “Tio José de Paula”, aunque en la segunda letra la interpretó al estilo de Paco La Luz de tercios más largos, cerrando con el remate clásico de Juanichi “El Manijero”. Sorprendió Macanita haciendo una canción por alegrías que fue muy bien acompañada por Valencia y los palmeros, tras lo cual paso a cantar largo y tendido por soleá, donde demostró su gran conocimiento de este palo básico del flamenco donde nos recordó a la gran solerera de Utrera, Fernanda, fueron más de doce los estilos de este cante que ejecuto con gran dominio y brillantez. Por bulerías también fue extensa la interpretación de Macanita, recordando varios estilos: Camarón, La Perla, Fernanda y donde no pudo faltar la canción por bulerías como cierre. 

Tras la insistencia del público cantó un par de fandangos e invitó a sus acompañantes a cerrar el acto con la típica pataita jerezana de Chicharito y Macano. Manuel Valencia una vez más se mostró con un seguro de garantía para el acompañamiento al cante, con un estilo puramente jerezano.

El día 14 les tocó el turno a otros artistas amigos de la peña: Ezequiel Benítez y Paco León que acababan de presentar una nueva grabación que fue el eje de su actuación. Rompieron cantando por soleá una amplía gama de estilos clásicos: La Serneta, Joaquín el de la Paula, El Mellizo, El Chozas …, como novedad cerró la ronda cantando por fandangos a compás de soleá como hacían algunos cantaores antiguos. Su estilo personal lo mostró cantando por tientos, donde además nos ofreció una amplia muestra de sus letras. Continuó con su forma particular de cantar en este caso por alegría. En el cante por malagueñas, como buen jerezano, hizo las de El Mellizo, si bien la grande la canto con aires abandolaos. Sorprendió haciendo dos cantes de faena: temporeras y de trilla, que ejecutó sin acompañamiento de guitarra. Continuó con tres fandangos con letras propias y melodías de Niño de la Calzá, El Gloría y Caracol. Para cerrar el recitar los hizo por bulerías, donde además de las propias de su tierra incorporó el estilo de Manolito el de María, derrochando gracia y compás. Extraordinaria fue la actuación de Paco León, guitarrista en constante evolución y donde se aprecia la gran sintonía con Ezequiel. 

El 15 de mayo, cartel de lujo en nuestra Semana Grande, Antonio Reyes al cante con la guitarra de José Fernández “Tomatito”.

Iniciaron el recital con unos cantes no habituales en el repertorio del cantaor, los estilos almerienses. Tras una salida camaronera, Antonio desarrolló tres estilos levantinos: Taranta de Almería, Taranto y Cartagenera del Rojo el Alpargatero. A continuación, cante por soleá, de Alcalá (Joaquín el de la Paula), Cádiz (El Mellizo) una melodía de bulería por soleá pero a compás de soleá y el remate valiente de Alcalá. Por tientos nos recordó a dos maestros como Camarón y Lebrijano y en el paso a tangos, cantó los clásicos trianeros de Pastora: “A mi mare abandoné”, el cierre fue una originalidad, siguiendo en el compás de tangos, hizo un fandango de Caracol.

A continuación, cante por siguiriyas, dos estilos jerezanos de los míticos Manuel Torre y  Paco la Luz con un final brillante de Paco la Luz: “Mi hermana Dolores”. No podía faltar el cante por alegrías, Antonio hace honor a su condición de gaditano y ejecuta estos estilos con gracia y compás. Otro palo fuerte, las bulerías, aquí, además de estilos jerezanos y de creaciones caracoleras, sorprendió con una impresionante versión de “El loco” de Pansequito. Para finalizar su actuación hizo un pequeño recorrido por el mundo de los fandangos personales, en este caso los de Caracol, El Gloria y el Niño de la Calzá.

Especial mención hay que hacer del acompañamiento del cante que hizo Tomatito. Siendo, como es, un brillante guitarrista de concierto, sabe adaptarse perfectamente al cantaor, dejando claro su papel como complemento al cante. En definitiva, una gran noche de flamenco  en la Peña El Taranto, que pudimos disfrutar los socios.

El miércoles 20 fue uno de los grandes días para nuestra Peña, la entrega del Trofeo El Taranto correspondiente al año 2025 y que premia la mejor actuación de ese año. El galardón se le concedió a la bailaora malagueña Águeda Saavedra por su recital del pasado 21 de mayo. La bailaora recogió su Trofeo y empezó su recital. Para esta ocasión venía acompañada de Manuel de la Nina, al cante y Juan Campallo, a la guitarra.

El inicio fue un toque por rondeñas realizado con brillantez por el guitarrista. A continuación, Águeda bailó por tarantos con un marcado ritmo para rematar por tangos. En el intermedio, que utilizó la bailaora para cambiarse de vestuario, Manuel de la Nina desarrolló varios estilos de cantiñas.

La segunda parte del baile fue por soleá, enlazada con bulería por soleá y romance. 

Destacamos la gran fuerza expresiva de Águeda tanto en sus movimientos de cuerpo y brazos como, sobre todo, por la contundencia de su baile de piernas. Su taconeo es espectacular.

También hay que destacar el gran trabajo y coordinación del cantaor y el guitarrista que consiguieron mantener en todo momento la intensidad del baile.

El jueves 21 recibimos a los artistas Segundo Falcón al cante y Tomatito a la guitarra.

Empezó Segundo con dos cantes por malagueñas: de El Mellizo y una de las de Chacón, la que se canta con la letra “del convento las campanas”, aunque la interpretó con un aire morentiano. Después, la caña pero con más ritmo y el polo. Segundo es un gran estudioso y conocedor de los cantes, la versión del polo que hizo es la que Pepe el de la Matrona grabó como El Polo de Tobalo con la letra “Eres el diablo, Romera”. Por granaína recordó la versión que hizo Morente del poema de Lorca ” de pronto no estaba” y que remató por rondeñas.

El cante por siguiriyas requiere profundidad y concentración y así fue como lo ejecutó el cantaor sevillano, dos estilos jerezanos de Manuel Torre y de Paco la Luz y el remate con uno de Los Puertos, el creado por Paco la Luz. 

ºpodía faltar uno de los cantes básicos, la soleá. En esta ocasión desarrolló un estilo de Alcalá, pero al modo de Tomás Pavón, es decir ligando mucho los tercios para continuar con dos trianeros que grabaron Marchena, Morente y Mairena como soleá de Charamusco.

Siguió con tres estilos levantinos, una taranta de El Cojo de Málaga “Mira lo que te comprao” que él mismo denominó levantica, otra taranta que grabaron Manuel Vallejo y José Cepero y la cartagenera de El Rojo El Alpargatero “los pícaros tartaneros”.

Para terminar su actuación cantó una extensa tanda de bulerías con un cierre por fandangos de El Niño de la Calzá.

Brillante actuación de Segundo Falcón haciendo gala de dominio del compás y de gran conocimiento de los cantes.

De nuevo hay que destacar la extraordinaria intervención de  nuestro Socio de Honor, Tomatito que siempre nos sorprende con pinceladas propias de un genio de la guitarra, en esta ocasión al servicio del cante. 

La 54º edición de nuestra Semana tenía que clausurarse el viernes 22 de mayo con el cante de El Pele y la guitarra de Niño Seve, pero no pudo hacerse por enfermedad del cantaor.