Crítica del Recital

El pasado 5 de diciembre tuvimos el placer de recibir de nuevo a Manuela Cordero y Antonio Carrión en lo que sería el último recital de año 2025. Artistas clásicos tanto en el cante como en el toque y de una amplia trayectoria.

Iniciaron el recital, con una malagueña de Chacón “los peces mueran de pena…” aunque Bernardo el de los Lobitos la grabó como malagueña de Gayarrito y remataron con una jabera. A continuación, hicieron numerosos cantes por tangos, acordándose de los estilo trianeros, de La Repompa, los gaditanos, granaínos y rematando la serie de tangos con los que popularizó Juana la del Revuelo. Amplio fue su recorrido por soleá que inició con las clásicas de Alcalá, a las que le siguieron los estilos trianeros, gaditanos, lebrijanos, remando tal como lo hacía la gran Fernanda de Utrera.

No podían faltar los aires gaditanos en un recital de Manuela, que en esta ocasión se extendió por cantiñas gaditanas y cordobesas, cerrando con el remate valiente de las alegrías. Siguiendo con Cádiz nos deleitó con una serie de tanguillos carnavaleros que interpretó con la gracia que requieren estos cantes. El momento más emotivo de la noche vino con el cante por siguiriyas haciendo dos estilos jerezanos de El loco Mateo y el de El Marrurro, cerrando con la cabal de Silverio. Para concluir el recital, como últimamente es habitual en la mayoría de los artistas, canto por bulerías recordando estilos que popularizaran famosos cantaores como: La Macanita, Aurora Vargas, Pansequito, Juanito Villar, Turronero y Lebrijano.

Como siempre, Antonio Carrión volvió a demostrar que es uno de los mejores guitarristas de acompañamiento, muy ajustado al cante de Manuela, adornándolo con falsetas populares ejecutadas con gran intensidad y compás. Fue una buena noche de cante para cerrar el años 2025.

El viernes 7 de noviembre, el guitarrista catalán Juan Ramón Caro presentó en los Aljibes su nuevo disco “Carissimo”. Inició el recital con un toque por Tarantas, continuó con unas Guajiras de su anterior trabajo “Rosa de los vientos” en el que hace una introducción tocando “Recuerdos de la Alhambra” de Tarrega y finalizó su actuación como solista con un toque libre que derivó a bulerías. A continuación, subió al escenario Antonia Contreras que también participa en el disco del maestro. Empezó cantando tientos con letras de poeta sevillano Gustavo Adolfo Bécquer. El segundo cante que interpretaron fue una farruca que cerraron con los tangos de la Catalina que grabara Vallejo. Por soleá comenzaron con los estilos de Alcalá, continuaron con Frijones, La Serneta, después cantaron por Triana, Cádiz y cerraron por Lebrija. Antonia como buena Malagueña inició los cantes de su tierra con los verdiales populares de los montes de Málaga, seguido de los verdiales de Juan Breva para continuar con la malagueña de El Canario y cerró con Chacón, siguiendo la cronología de la formación de estos cantes: primero el verdial folclórico, luego el de Juan Breva, para desembocar en las malagueñas libres de compás. 

Hicieron un amplio recorrido por diversos estilos de tangos con gran influencia morentiana entre otros. Por siguiriyas empezaron acordándose de Manuel Torre y tras pasar por el Marruro cerraron con la cabal de Silverio. En definitiva, un amplio recital donde combinaron guitarra y voz, notándose perfectamente la gran formación musical de Juan Ramón que acompañó los cantes con muchas falsetas de su disco.

El 17 de octubre se celebró el recital de Perico el Pañero, que hacía seis años que no venía por la Peña. En esta ocasión, vino acompañado de Juan Benjumea que era la primera vez que actuaba en los Aljibes.

El Pañero comenzó su recital haciendo un amplio recorrido por la geografía de la soleá: Utrera, Triana, Lebrija y Cádiz, acordándose de figuras legendarias como La Serneta, La Andonda, Juaniquí y El Mellizo. Inició una tanda de fandangos con melodías de Huelva pero libres de compás, cerrando un fandango del Carbonerillo para cerrar con el clásico de Manuel Torre. Por tientos tangos nos recordó el cante de Antonio Mairena que remató con aires de Pastora.

Acorde con su cante ortodoxo, a continuación hizo varios tipos de siguiriyas, empezando con el trianero “reniego yo…” que engrandeciera Tomás Pavón, siguió por estilos jerezanos y de los Puertos, para terminar con los famosos días señalaítos de Manuel Torre. Cantó por bulerías por soleá o lo que los jerezanos llaman bulerías para escuchar, mantuvo en todo momento el corte clásico en su interpretación. Cerró la actuación con las típicas bulerías con aires jerezanos, de Pastora, de Mairena, incluyendo un par de coplas de Concha Piquer y Aurora Vargas, donde no falró la pataita con que suele cerrar sus actuaciones Perico. Antes de retirarse del escenario y respondiendo a los aplausos del público canto un martinete de despedida.

Correcta fue la actuación del guitarrista Juan Benjumea que se acopló adecuadamente a las exigencias del cante de Perico. 

Como es habitual en nuestra La Peña, el pasado día 3 de octubre iniciamos la temporada 2025-2026 con el recital del ganador del premio a la mejor guitarra de acompañamiento de la temporada anterior. En esta ocasión, el premio recayó en el guitarrista sevillano Manuel Herrera por su actuación del pasado 21 de febrero de 2025, acompañando al cantaor Manuel Domínguez “Cástulo”. El jurado presidido por Rafael de Haro contó con la participación de los siguientes vocales: Antonio Luis López, Jerónimo Molina, Antonio Navìo, Norberto Torres y David Rodríguez que actuó como secretario.

Tras la lectura del acta por parte del secretario, el presidente del jurado Rafael de Haro hizo entrega del galardón al guitarrista Manuel Herrera que aparte de agradecer el premio, mostró su satisfacción porque una peña de la categoría y solera de El Taranto reconozca el papel y la importancia de la guitarra en el flamenco. Por dicho motivo, quiso en nombre de todos los compañeros guitarristas y en el suyo propio felicitar a la peña por esta iniciativa.

Inició Manuel su recital con un toque por solea de corte clásico, dejando ver su propia forma de entender la guitarra no sólo, en las variadas falsetas propias, sino también, en la personal ejecución de pasajes más clásicos. A diferencia de los anteriores galardonados que compartían su actuación como solista con el acompañamiento de algún cantaor, en esta ocasión el galardonado quiso compartir su actuación con otro guitarrista, invitando a subir al escenario a su hijo, también Manuel Herrera y también excelente guitarrista.

Su primera interpretación conjunta fue la canción popular “El Vito” ejecutada según el arreglo que grabara Paco de Lucia en 1971. A continuación tocaron la popular canción por bulerías “La Catalina” que es su día grabara Manuel Vallejo, el arreglo que interpretaron correspondió a una versión que hicieran Niño Ricardo y Sabicas que Manuel había tenido la oportunidad de conocer en una grabación domestica a través de un amigo. Sorprendió la pieza por el excelente arreglo para dos guitarras que realizaran los dos maestros y que ejecutaron con brillantez los Herreras. Luego hicieron una tanda de fandangos de Huelva que iniciaron y cerraron con el tema que Rafael Riqueni dedicó al Niño Miguel, intercalando entre medias falsetas de Paco de Lucía y del propio Niño Miguel. Continuaron con un tema, “Amargura”, muy popular entre las bandas de tambores y cornetas de la Semana Santa sevillana, arreglado para dos guitarras por Manuel Herrera. Continuaron con dos piezas muy conocidas una clásica y otra del folclore popular. En primer lugar interpretaron de Manuel de Falla, la danza española del ballet La vida es breve, según el arreglo que hiciera Paco de Lucia en los años setenta. En segundo lugar, tocaron el Zorongo gitano que armonizara Federico García Lorca y grabara con La Argentinita en 1930, en esta ocasión también con arreglos de Paco de Lucia. Cerraron en magnífico recital con una composición donde mezclaron, lo que nos dio la impresión, a lo largo de todo el recital, que son los dos amores de los Herrera: Paco de Lucia y Niño Miguel. De Paco recrearon su “tema de amor” y de Niño Miguel su “Vals flamenco”.

Difícilmente se puede hacer mejor un reconocimiento a la guitarra, como era el motivo del premio, del que hicieron Manuel Herrera y su hijo, en una noche inolvidable donde el flamenco se elevó a la categoría de musical total, en su recorrido por los campos de clásico, lo popular y lo flamenco. Sin duda Manuel Herrera es hoy día uno de los grandes referentes de la guitarra flamenca y pudimos comprobar con agrado, que puede dejar su legado en buenas manos.