Crítica del Recital

El pasado 24 de febrero nos visitaron los madrileños Paco del Pozo y Jerónimo Maya, payo el primero y gitano el guitarrista y en ambos casos era su primera actuación en nuestra Peña.

Empezaron, como viene siendo muy frecuente en los recitales flamencos, cantando por malagueñas clásicas de Chacón y remataron con verdiales tradicionales, atribuidos a Juan Breva. Continuaron cantando diversos estilos de soleá, alternando Alcalá y Lebrija al modo de Joaquín el de la Paula y Juaniquí. Por alegrías hicieron las típicas de la escuela gaditana que desarrollaron Aurelio, Manolo Vargas y Chano Lobato.

Cambió radicalmente de estilo adentrándose en cantes indianos que se popularizaron en la primera mitad del siglo XX, primero cantó una milonga, continuó con dos vidalitas, volviendo a la milonga al estilo de Pepa de Oro que grabó Chacón. La primera milonga tuvo aire marchenero y las vidalitas son las que cantara Escacena aunque la segunda de ellas, la cantó tal como está recogido en las grabaciones de Maite Martín. En su recorrido por siguiriyas, pasó por los grandes núcleos tradicionales: Triana, Jerez y Los Puertos, con estilos atribuidos a Cagancho, Tio José de Paula y Silverio, respectivamente. Cerraron la actuación con un cuplé por bulerías “bulería de los pajaritos” que creara Antonio El Sevillano.

Particular mención merece el guitarrista Jerónimo Maya, con un toque de la escuela madrileña, con una fuerte personalidad y donde se reconocen influencias de otras músicas. En sus fraseos improvisados en respuesta al cante, se reconocían influencias jazzísticas pero ejecutados sin perder nada de flamencura.

La tercera actuación de este 2023 correspondió al cantaor Miguel Ortega con la guitarra de Manuel Herrera, ambos sevillanos. El guitarrista es un viejo conocido de la Peña, no así el cantaor que era su primera vez que nos visitaba..

Iniciaron el recital interpretando los cantes de la tierra con dos tarantas, la primera que Marchena grabó y que decía que la había recogido de un trovo popular y que funde dos tarantas en una y cuya consecuencia es una estrofa de nueve versos a diferencia de la taranta tradicional que es de seis, cerro con una taranta de Linares, que Fosforito popularizó como taranto. Continuó con aires gaditanos muy bien llevados por la guitarra, tras la salida típica cantó dos alegrías la segunda de ellas muy personal, luego hizo la cantiña del Pinini, rematando por alegrías.

Larga fue su actuación por soleá manteniendo su tono creativo, fundió en un mismo cante la soleá apolá y la tradicional, cantando ambas con la cejilla en el seis, aunque cambiando de tonalidad al pasar de un estilo al otro. Por soleá apolá hizo las clásicas de El Ollero, Silverio y Charamusco, introduciendo una letra más en segundo lugar de melodía original. De la soleá hizo las tradicionales de Cádiz, Jerez, Lebrija y tras pasar por varios estilos trianeros, cerró con dos de Alcalá. Tras una tanda de tientos de estilos tradicionales, pasó a tangos donde ofreció una variada gama de estilos: Cádiz, Triana y Granada. Por siguiriyas, la guitarra mantuvo un compás muy marcado y un tiempo un poco más vivo del que se canta últimamente, según comentó el artista, esta forma de cantar, a doble tiempo, la seguiriya era el modo en que lo hacían Pastora y Vallejo y casi todo los cantaores de su época. También fue larga la intervención por bulerías donde hizo varios estilos y cerró en un pequeño homenaje a Paco Torronjo cantando por Huelva.

Brillante y ajustado estuvo Manuel Herrera con un toque clásico pero pleno de compas y sabiduría. En definitiva una muy buena noche de cante y toque.

Hacía unos años que la cantaora gaditana Carmen de la Jara no nos visitaba y por fin el pasado 19 de enero pudimos contar con su presencia, en esta ocasión acompañada por el guitarrista Adriano Lozano. Su recital lo aprovechó para presentar su último disco grabado en directo y que por la dichosa pandemia no pudo hacerlo antes.

Inicio su actuación cantando por Caracoles con la letra tradicional de Chacón. Continuó cantando por Serranas, iniciadas con la liviana y continuada con el macho de la serrana y las remató con un cante abandolao de Juan Breva en vez del cierre tradicional de siguiriya de cambio de María Borrico. A continuación hizo estilos por soleá de Cádiz, entre ellos los de Enrique el Mellizo y Paquirri, Sorprendió cantando la Milonga de Pepa de Oro que grabara Chacón y como buena gaditana la cerró con aire de rumba que nos recordó a Pepe de la Matrona y al Cojo Pavón.

Siguió cantando el Polo con la letra clásica tradicional, luego cantó el polo natural y cerró con soleá apolá. Por siguiriyas se centró en los estilos jerezanos de Manuel Torre, Paco La Luz y el cambio de Manuel Molina. Como ella misma contó, no podía faltar en su nuevo disco la malagueña del Mellizo ni las alegrías de su tierra. Cerró su recital con bulerías gaditanas con temas taurinos.

Ajustado en todo momento, en su acompañamiento con la guitarra, estuvo el gaditano Adriano Lozano.