Crítica del Recital

El viernes día 17 nos visitó por primera vez el jerezano, Tomás Bernal de los Santos, “Tomás Rubichi” que vino acompañado de otro jerezano, este sí, habitual en nuestra Peña, el guitarrista Antonio Higuero. Es Tomás un cantaor clásico que hace los estilos que ha aprendido en su entorno familiar, conocimiento que traslada a sus hijos que le acompañaron como palmeros, y que también hicieron un cante y toque por fandangos del Corruco de Algeciras.

Iniciaron la actuación por tientos tangos al estilo de su tío Manuel Agujetas. Como no podía ser de otra forma continuó cantando bulería por soleá al más propio estilo jerezano, para seguir cantando por soleá haciendo distintos estilos: Cádiz, Alcalá y Triana. Tras cantar y tocar los hijos de Tomas un par de Fandangos, continuó cantando por siguiriyas de Paco La Luz para rematar con el cambio del Mellizo. Como la mayoría de los cantaores jerezanos hizo la Malagueña de Mellizo precedida de la malagueña-granaína que ellos suelen interpretar de introducción. Tras hacer unas letras por bulerías, cerró con un fandango del Carbonerillo y otro de Capero.

El pasado día 13 se inauguró una nueva iniciativa de la Pela consistente en una conferencia acompañada de un recital de cante, a esta iniciativa que nace con vocación de continuidad se la ha denominado Pregón Flamenco de la Peña El Taranto. Para esta primera ocasión se contó con el prestigioso poeta, documentalista y especialista en flamenco, José María Velázquez Gaztelu y el recital de cante y toque estuvo a cargo de dos artistas granadinos: Antonio Campos y Álvaro “Martinete”.

No podía empezar con mejor pie esta iniciativa, ya que el conferenciante es una destacada personalidad del mundo flamenco al que se le deben obras tan importantes como Rito y Geografía del Cante y Rito y Geografía del Baile, así como su programa  radiofónico

 “Nuestro Flamenco” que lleva cuarenta años emitiéndose en Radio Clásica de Radio Nacional de España. La conferencia giró en torno a su título “El Flamenco, arte vivo”, apoyando esta idea con gran cantidad de datos y concluyendo que el flamenco es un arte en continua evolución y que ha alcanzado un alto nivel de calidad.

El recital lo inició Antonio Campos cantando pregones clásicos y cantes de faena: temporeras y de trilla, sin acompañamiento de guitarra. A continuación, ya con la guitarra de Alvaro, cantó granaína y media granaína de Chacón, precedidas por una milonga. Por cantiñas hizo un amplio recorrido de estos estilos: mirabrás, alegrías, romeras, cantiñas del Pinini y de Córdoba.

También fue extenso su cante por soleá que incluyó los estilos de Alcala, La Serneta, Cádiz, Juaniquín y remató con aires trianeros. Cerró el recital por bulerías de diversos tipos y remató con un fandango del Carbonerillo y el conocido cuplé de Carmen la Trianera.

Merece la pena destacar el acompañamiento de Alvaro Martinete, muy ajustado todo el tiempo al cantaor, con una gran limpieza en su ejecución y dominando todas las tonalidades ofrece la guitarra, sus falsetas, muy originales, tienen una gran musicalidad y flamencura.

El día 22 de noviembre recibimos la visita de dos jóvenes artistas sevillanas: Lidia Rodríguez cantaora y Carmen García guitarrista. Si bien es muy habitual la presencia de cantaoras en nuestra peña y el mundo flamenco en general, es muy poco habitual ver en la actualidad a una mujer acompañando al cante. Desde principios del siglo XX que había algunas cantaoras que se acompañaba ellas misma con la guitarra, como fue el caso de La Trini y de La Cuenca no tenemos referencias de guitarristas femeninas. Celebramos con agrado que, también en esta importe faceta del arte flamenco, se hayan integrado las mujeres, como ya lo estaban en el cante y en el baile. Quizas lo mejor que podemos decir de Carmen es que oyendo su actuación  cerrando los ojos, no apreciamos ninguna diferencia con cualquier profesional de la guitarra. 

Iniciaron su recital cantando la caña al modo clásico de Rafael Romero, aunque la remató con una soleá apolá, algo que se suele hacer cuando se canta el polo. A continuación hicieron varios estilos levantinos: minera, taranto, taranta y levantica demostrando un profundo conocimiento de estos estilos. Hicieron un amplio recorrido por cantiñas que iniciaron con la que suele interpretar El Pele y siguieron con alegrías, romera y cerrando con una cantiña que grabó Carmen Linares en su antología de la mujer. Por soleá hizo Lidia un amplio recorrido por los estilos Trianeros en las versiones de Marchena, Fosforito, Bernardo el de los Lobitos y Enrique Morente. 

Tal como viene siendo cada vez más habitual, la cantaora cedió el escenario y el protagonismo  a la tocaora, que interpretó unos tangos con mucho sabor utilizando las diversas técnicas que se emplean en el toque de la guitarra. Se incorporó Lidia para cantar por siguiriyas recorriendo estilos, tal como ella anunció, de Jerez (Manuel Torre), Los Puertos (Curro Dulce) y Triana (la cabal del Silverio). Cerraron la actuación por bulerías al modo de Gabriel Moreno, La Perla, Camarón y Lole y Manuel.

Un buen recital donde Lidia nos sorprendió por su profundo conocimiento del cante, su bonita voz y sobre todo por su buena afinación y Carmen demostró su dominio de la guitarra y del acompañamiento al cante.

Como es tradición en nuestra peña, cada año se elige al mejor toro lidiado durante la Feria de Agosto. En esta ocasión el premio recayó en el toro Espartero de la ganadería El Parralejo que fue lidiado por Juan Ortega. El acto terminó con un recital flamenco a cargo de los artistas jerezanos: Vicente Soto al cante y Vicente Santiago al toque.

Vicente Soto es un cantaor muy querido en la Peña El Taranto ya que han sido numerosas las ocasiones en las que nos ha visitado. Comenzó su actuación cantando por soleá, concretamente se centró en los estilos gaditanos de los maestros antiguos, El Mellizo y Paquirri. Siguió con cantes de Cádiz, por alegrías, palo que Vicente domina por su especial sentido del compás. Más aires gaditanos, los tientos con el recuerdo de D. Antonio Chacón y los tangos siguiendo la escuela de Aurelio, Manolo Vargas y Pericón de Cádiz.

Por siguiriyas, desarrolló estilos de los dos centros cantaores más importantes, Triana ( Cagancho y La Josefa) y Jerez (El Loco Mateo). A continuación, sin duda el palo fuerte del cantaor jerezano, las bulerías, con unas letras dedicadas a los maestros del toreo, Rafael de Paula y Morante de la Puebla. Los fandangos, también dedicados a los toreros Paula y Curro Romero, son los de El Almendro, que luego popularizó el gran Manolo Caracol.

El final llevaba incluido una sorpresa, Vicente invitó a subir al escenario a Tomatito y juntos interpretaron por bulerías jerezanas varias letras, incluyendo los villancicos de El Gloria que nos hicieron recordar la proximidad de las fiestas navideñas.

Vicente Soto dio muestras, una vez más, de su extraordinario sentido del compás, de su conocimiento y de su dominio del escenario. Resumiendo una gran actuación. Estuvo acompañado por la joven guitarra de su paisano Vicente Santiago quien en todo momento estuvo pendiente del cante y puso todo su arte a su servicio. También fue sobresaliente el compás que con las palmas hicieron El Pescaíto y José Antonio. Una vez más, gran noche de flamenco en la peña El Taranto.

El viernes 25 de octubre se celebró el primer recital de la temporada 2024-2025 tras la entrega del trofeo a la mejor guitarra de acompañamiento de la temporada anterior que correspondió al guitarrista cordobés Manuel Silveria. Inauguraron la temporada dos de los miembros de la familia Moneo de Jerez Luis y su hijo Juan Manuel.

Abrieron la noche cantando por Tientos clásicos y como es habitual cerró con tangos. En segundo lugar y tras una salida por alegría desarrolló una amplia gama de cantiñas: romera, alegrías, mirabrás y cantiñas del Pinini. Como viene siendo habitual en los cantaores de la provincia de Cádiz, cantó la malagueña del Mellizo con la introducíón de la granaína que grabara en su día Aurelio Sellés.

Continuaron los Maneo cantando por soleá recorriendo varios estilos como los de Alcalá, La Serneta, Cádiz, Triana incluyendo una estrofa de bulería por soleá. Siguieron cantando por siguiriyas, haciendo en primer lugar la de El Nitri, luego Paco la Luz y cerró con la tona-liviana que grabara Antonio Mairena. Por fandangos si hizo varios estilos de Jerez, el de Enrique El Almendro que popularizó Manolo Caracol, el de El Gloria y el de Manuel Torre. Cerrando la noche con el cante por bulerías donde incluyo un romance.

Buena noche de cante y toque jerezano de la mano de una familia de profundas raíces flamencas.