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Completamos esta semana la serie de Recitales Virtuales seleccionados de nuestros archivos para ayudarnos a pasar estos extraños tiempos que nos ha tocado vivir. Una vez más mezclamos las recientes grabaciones en video con antiguos registros sonoros, en esta ocasión correspondientes a actuaciones del año de 1986. Como todos los años iniciamos el descanso veraniego, pero en esta ocasión con la ilusión renovada de volver a nuestras crónicas tras los recitales habituales en nuestra Peña.

1. Niño de Pura y Manolo Franco. Bulerías. Grabación 5-04-2013. El Niño de Pura vino a recoger el Trofeo Peña El Taranto del año 2012, que había obtenido por su actuación del 23-03-12, acompañando a Churumbaque hijo. Después del acto de entrega, presentó el espectáculo “Compadres” con Manolo Franco. Es un lujo para nuestra Peña ver actuar juntos a estos dos grandes maestros de la guitarra flamenca. Hemos seleccionado un toque por bulerías, aunque todas sus interpretaciones fueron geniales.

2. David Palomar y Rafael Rodríguez. Bulerías de Cádiz. Grabación 28-04-2017. Palomar desarrolla gran variedad de melodías festeras con guiños a Pastora, Manolo Vargas y Pericón. Por bulerías de Cádiz se puede cantar cualquier cosa, siempre con gracia y compás; buena prueba de ello es el remate que hace David, incluyendo una jota navarra y una isa canaria: “Dice que te vas para la Gomera” con pataíta incluida. Rafael Rodríguez arropa maravillosamente el cante y se luce en falsetas que ejecuta con dulzura y sentimiento.

3. Israel Fernández y David de Jacoba. Tarantos. Grabación 12-01-2018. Israel canta tres tarantas de corte linarense que se grabaron en el primer tercio del siglo XX. La primera grabada en 1928 por Manuel Escacena: “Decía con salero y garbo”; la segunda: “A Murcia voy por manzanas”, la grabó Pepe El Molinero en 1931 y la popularizó El Niño de Marchena y la tercera: “Que la humanidad sostiene” es de 1930 de El Corruco de Algeciras.   Sorprende gratamente que un cantaor tan joven como es Israel se preocupe de recuperar cantes que prácticamente están olvidados. Le animamos a que siga por esa línea. La guitarra del granadino Carlos de Jacoba se pone, en todo momento, al servicio del cantaor.

4. Anabel Valencia y Curro Vargas. Siguiriyas. Grabación 11-01-2019. Cante por siguiriyas de clara inspiración jerezana. La primera de Paco La Luz: “Como tengo a mi pare”, la segunda de Diego El Marrurro: “Hijo de mis entrañas” y el remate de los Los Puertos, de Juanichi el Manijero: “Comparito mío Cuco”. Anabel canta con entrega, con expresividad y con una forma personal de entender el cante que emociona al público. Curro Vargas es un tocaor de oficio que consigue una gran compenetración con la cantaora.

5. Araceli Campillos y Luis Calderito. Granaina y media granaína. Grabación 8-03-2019. Araceli es de Lucena. Venía a la Peña por primera vez. Nos habían hablado muy bien de ella y en su actuación puso de manifiesto que no se equivocaban los que nos la recomendaron. Posee unas facultades extraordinarias, voz joven con agudos potentes, buena afinación y, por si fuera poco, una enorme afición que le ha hecho tener un conocimiento amplio de muchos estilos flamencos y eso con sólo veinticinco años. Aunque la granaína y media granaína se consideran creaciones de Chacón, Araceli hizo la versión de Manuel Vallejo con tercios más largos, haciendo alarde de sus buenas facultades. Sin ningún género de dudas podemos afirmar que Calderito es uno de los mejores guitarristas de acompañamiento de la actualidad y así lo demostró en esta actuación.

6. Tina Pavón y Carmelo Picón. Bulería por soleá. Grabación 13-12-2019. Hacía muchos años que no nos visitaba Tina y en su regreso nos ofreció un gran recital. En la actuación que se ofrece anunció bulerías por soleá ritmo que siguió en todo momento el guitarrista, pero que inició la cantora con la melodía característica de la soleá de Alcalá, continuando eso sí, con cinco cuerpos de bulería por soleá de Pastora que ejecutó con maestría firmeza y flamencura. El joven guitarrista Carmelo Picón, acompañó con oficio a Tina, aliviando a la cantaora entre los tercios de los distintos cantes con falsetas ejecutadas con impecable técnica donde se dejaba entrever la escuela de sus maestros Manolo Franco y sobre todo de El Niño de Pura.

 

7. Cuarteto Majao. Traveling girl. Grabación 9-03.2018. Continuando con la vieja tradición de la Peña de abrir sus puertas a otras formas musicales, en 2018 invitamos al Cuarteto Majao, grupo formado por cuatro músicos de distintas procedencias: dos de raíz flamenca, el percusionista Johny Cortés y el guitarrista David Rodríguez; un músico de jazz, el flautista Mikel Flecher; completando el cuarteto el bajista Rafael (Fafi) Molina, músico que en su larga trayectoria a transitado por todas las formas musicales y además, en esta ocasión, es el autor de muchos de los títulos que se interpretaron. El sonido del grupo recoge la procedencia diversa de sus músicos ofreciendo un dialogo constante de estilos y ritmos. El tema escogido en esta ocasión está soportado por una base rítmica de bulería por soleá sobre unas armonías que enriquecen la expresión musical.

 

GRABACIONES DE AUDIO 1986.

 

Con la entrega de la semana pasada, agotamos las grabaciones en video de las semanas flamencas que celebramos en el mes de mayo como cierre de la temporada. A partir de ahora vamos a continuar nuestras entregas seleccionando actuaciones de los recitales celebrados desde 2013, fecha en que se empezó a grabar en video. Para esta primera entrega se han elegido las actuaciones de los artistas almerienses que aún no han sido publicadas en esta serie de recitales virtuales. A partir de la semana próxima ya se seguirá un orden cronológico. Los audios de esta entrega corresponde a los recitales del año 1984. Ese año Camarón obtuvo el Trofeo a la mejor actuación del año en la Peña.

VIDEOS DE ARTISTAS ALMERIENSES

 

1. Rocío Segura y Antonio de Patrocinio hijo. Tarantos. Grabación del 10-01-2014. Rocío hace la “salía” típica del taranto y canta, con la melodía de este cante almeriense, la letra de la taranta antigua de Almería: “Donde nace lo temprano”. Después, con la copla: “Desde el cerro de San Cristóbal” desarrolla el fandango minero, aunque el maestro Fosforito lo grabó con el título de taranto. Remató con dos fandangos de Almería que ejecutó con brillantez Muy bien Rocío por estos estilos, demostrando su condición de ganadora de la Lámpara Minera. Patrocinio conoce muy bien el cante de Rocío y se ajusta a él, perfectamente.

2. Cristo Heredia y Antonio Luis López. La caña. Grabación del 7-02-2014. Cristo inicia la caña con su forma tradicional, es decir, con el ¡Ay qué! y el “ayeo”, repetido seis veces.( La diferencia con el polo, es que, éste no tiene “salía” y luego el “ayeo” se repite cinco veces). Siguiendo la línea de Rafael Romero, hace el primer cuerpo: “A mí me pueden mandar”, después el macho de la caña: “Arsa y viva Ronda”, para cerrar con la soleá apolá de Triana de Enrique Ortega: “Pensaba haber cogío”. Es un acierto que un cantaor joven conozca cantes primitivos y los incorpore a su repertorio. Antonio Luis López es un guitarrista muy versátil y sobresale siempre que acompaña al cante.

3. Toñi Fernández y David El Fragüero. Malagueñas. Grabación del 13-02-2015. La voz profunda de Toñi aborda la malagueña de La Trini con emoción e intensidad, remata con dos abandolaos, el primero es un fandango de Lucena, el de Dolores la de la Huerta, el segundo: “Un sereno se dormía”, es el fandango de Granada de Frasquito Yerbabuena. La guitarra del Fragüero, como siempre, es un seguro para cualquier artista que acompañe.

4. El Titi y David El Fragüero. Por soleá. Grabación del 13-02-2015. El Titi, pese a su juventud, es un cantaor de corte clásico y lo demuestra en este recorrido por diferentes estilos de soleá. Empieza con dos estilos de Alcalá, después uno de Frijones de Jerez, otro de La Andonda de Triana, de Juaniquín de Lebrija, otra vez, Alcalá y el cierre un estilo trianero atribuido a El Quino. El Titi hace el cante profundo y con entrega. Excelente el acompañamiento a la guitarra de El Fragüero.

5. María Canet y David Caro. Peteneras. Grabación de 3-02-2017. María interpreta un cante que apenas se escucha hoy en día, la petenera. Lo hace siguiendo la línea que marcó la genial Niña de los Peines; primero hace la petenera corta, con la letra: “Que no doblen las campanas”, después la petenera grande: “Quisiera yo renegar”. El joven guitarrista almeriense David Caro sigue demostrándonos su progreso a pasos agigantados.

6. Carrete y Edu El Sosio. Bulerías. Grabación 13-04-2018. Casto sigue conservando en su cante el sabor rancio del flamenco que se hacía en otra época. En estas bulerías se acuerda de algunos maestros de este palo, El Borrico de Jerez, Antonio Mairena y El Lebrijano. Carrete sigue siendo una referencia para los gitanos del barrio de Pescadería-La Chanca. La guitarra de El Sosio es joven y fresca, una muestra más de la inagotable cantera guitarrística que tiene su barrio.

7. Antonio El Genial y David El Fragüero. Siguiriyas. Grabación 26-04- 2019. Por este recital, los dos artistas consiguieron el Trofeo El Taranto. David El Fragüero, el de mejor guitarra de acompañamiento del curso 2018-2019. Antonio El Genial, el de mejor recital de cante del año 2019. Su cante por siguiriyas es sólo una muestra de la gran noche de flamenco que los dos artistas almerienses nos brindaron. Además de por su voz y por su interpretación, Antonio sorprendió por la elección de estos tres estilos de siguiriyas, prácticamente desconocidos para la mayoría de aficionados. El primero, de Los Puertos, atribuido a Tomás El Nitri: “En este rinconcito”, el segundo de Francisco La Perla, de Cádiz: “Pare mío Jesús” y, el tercero una cabal, también de Los Puertos, de El Fillo: “Salí por la puerta”.     Fenomenal Antonio y fenomenal David con su toque de sabor clásico pero con aires actuales. 

 

GRABACIONES DE AUDIO 1984

La presente entrega de estos recitales virtuales que estamos ofreciendo, corresponde a la semana  flamenca celebrada el pasado mes de mayo de 2019 y es la número 48 de las que venimos celebrando ininterrumpidamente desde 1971. Tradición que no hemos podido mantener este mes de mayo, pero que de alguna forma celebraremos cuando la situación sanitaria lo permita. Los audios seleccionados corresponde a actuaciones de 1983, un año de especial significado por el fallecimiento del maestro Antonio Mairena en octubre y por la visita que nos hizo unos meses antes, siendo en nuestra Peña donde dio el que a la postre sería su último recital. De el hemos elegido dos cantes: soleá y siguiriyas donde, a parte de su maestría, hace alarde de unas facultades excepcionales. 

1. José Mercé y Tomatito. Tientos-tangos. Mercé anuncia que, por tientos, se va a acordar de Juanito Mojama, aunque realmente, las melodías corresponden a las que grabaron anteriormente Manuel Torre y Antonio Chacón. Por tangos recrea estilos trianeros que popularizó La Niña de los Peines. Tomate sigue en su línea de gran maestro del toque. Se puede apreciar la perfecta conjunción que han conseguido estos dos artistas.

2. La Fabi y Paco Heredia. Fandangos. La Fabi es una joven cantaora con mucha fuerza y expresividad. El primer fandango es de los que hacía El Chocolate; los otros dos son creación de Antonio El Rubio, aunque el que los grabó y los popularizó fue Camarón. La Fabi sigue la línea camaronera en una interpretación muy sentida y con gran profusión de melismas. Paco Heredia le da la réplica y hace gala de su buen hacer como guitarrista flamenco.

3. Sonia Miranda y Antonio Luis López. Soleá. En estos cantes por soleá, Sonia hace unas innovaciones interesantes, demostrando el conocimiento que tiene de este palo. Inicia con dos cuerpos ligados de la soleá de Cádiz del Mellizo, luego tres estilos trianeros de La Andonda y Pinea; después, bulería por soleá: “Grande locura era el negarlo” de Pastora, seguido de parte del poema de Al Mutamid : “Ignoran mis ojos tu presencia” que Morente hizo por bulerías. Remata con la soleá de Alcalá de cierre : “Quien tenga fuerza que aguante”. Antonio Luis hace un toque ajustado, acompañando el cante de Sonia con elegancia y con momentos de brillantez.

4. Antonio Reyes y Diego Amaya. Siguiriyas. Antonio hace dos estilos clásicos de siguiriyas jerezanas, la primera : “A clavito y canela” de Manuel Torre y la segunda : “Apregonao me tienes” de Joaquín Lacherna, de la que grabó una versión inolvidable el gran Tomás Pavón. Cierra el cante con una cabal de Los Puertos : “Pare mío Jesús” en la que se manifiesta la influencia de Camarón. Antonio Reyes tiene la gran virtud de comunicar intensamente con el público. Diego Amaya se ajusta al cantaor, dándole todo el espacio y dejándose notar en los remates.

5. Pansequito. Miguel Salado. Tarantos. Pansequito tiene una forma muy original de cantar el taranto. Sabida es la facilidad que tiene este cantaor para ligar los tercios de los cantes. En este caso, desarrolla el taranto con normalidad hasta llegar al último tercio, el sexto : “Ay, porque tú eres gitana buena” que liga con los dos primeros : “claveles rojos / carne de mujer morena “, en un remate muy largo y de mucha dificultad. Miguel Salado deja hacer al cantaor y establece con él un diálogo musical entre la guitarra y la voz que resulta de gran belleza.

6. Perico El Pañero. Antonio Carrión. Soleá. El Pañero, en esta actuación, recogió el Trofeo El Taranto del año 2018, que había conseguido el año anterior. Su cante por soleá es largo y variado, desarrollando estilos de La Serneta, La Andonda, Frijones, Paquirri, El Mellizo y Joaquín el de la Paula. El primer cuerpo es un homenaje a Antonio Carrión, con la letra . ” Soníos negros suenan / por las calles de Sevilla / cuando Antonio Carrión toca / soleares y siguiriyas ” que Perico canta por el estilo de La Andonda de Triana. Carrión es un tocaor clásico, muy flamenco que recuerda a guitarristas míticos como Melchor de Marchena y Diego el del Gastor. 

GRABACIONES DE AUDIO 1983

Esta semana ofrecemos las sexta entrega de la serie de recitales virtuales que iniciamos para ocupar parte de nuestro tiempo en estos días de soledad, al tiempo que aprovechamos para divulgar nuestro arte: el flamenco, así como para dar a conocer el rico fondo musical de nuestra Peña. Este recital se ha confeccionado con las actuaciones realizadas en la semana flamenca de mayo de 2017. Como en anteriores entregas, acompañamos una selección de audios de los primeros años ochenta donde aparece la primera actuación de José Mercé en El Taranto; también se recoge un solo de guitarra del granadino Manuel Cano.

1. José Mercé y Tomatito. Malagueña del Mellizo. Siguiendo la costumbre iniciada por Aurelio de Cádiz, Mercé se arranca con la granaína de Chacón  de tonos bajos, a modo de preparación para atacar la malagueña doble del Mellizo con gran riqueza de melismas y de gran dificultad de ejecución. Tomatito le da la réplica adecuada con su toque, demostrando, una vez más, que son dos auténticos maestros.

2. Carmen de la Jara y Antonio Carrión. Por soleá. Amplio recorrido por los estilos gaditanos de soleá. Carmen va desgranado con gran sabiduría los estilos de tres grandes maestros del cante por soleá de Cádiz; La primera es del Mellizo, después de Paquirri, seguida de una corta de Aurelio; después, dos cuerpos de Paquirri, el clásico: “Remedio no tenga” y la soleá corta: “ Te metes por los rincones”, termina con dos estilos de los Mellizos: “ Siempre que aguardo ganancias” de Antonio y el valiente: “Metí a la lotería” de su padre Enrique. Antonio Carrión  hace un toque muy flamenco y adecuado al cante  en todo momento.

3. Rocío Márquez y Dani de Morón. Tarantas. Tras una introducción muy original llena de creatividad por parte de Dani de Morón, Rocío hace la taranta de La Gabriela, que tan popular hiciera La Niña de los Peines. Seguidamente, la elegía a Ramón Sijé de Miguel Hernández, con música de  Enrique Morente. Rocío y Dani son jóvenes  con una forma diferente de  entender la música flamenca.

4. Esperanza Fernández y Francisco Vinuesa. Siguiriyas. Esperanza inicia la serie con una siguiriya cabal trianera de Silverio, cantada a capela. Vinuesa introduce el toque clásico de siguiriyas y Esperanza, tras la “salía”, desarrolla dos estilos jerezanos, el de Manuel Torre : “Siempre por los rincones” y el de Paco La Luz: “Si yo me enterara”; cierra con otra cabal, ésta de Los Puertos de Juan Junquera, de gran dificultad que Esperanza culmina de forma brillante. El joven Francisco Vinuesa se ajusta perfectamente al cante, a pesar de ser la primera vez que actuaban juntos.

5. José el de la Tomasa y Paco Cortés. Bulería por soleá. Con este cante, José nos lleva a la Alameda de Hércules de los años gloriosos, donde coincidieron artistas como María La Moreno, El Gloria, Tomás Pavón entre otros y, también, su abuelo Pepe Torre que era un especialista en estos cantes. El de La Tomasa hace honor a su herencia y ejecuta con maestría el cante. El granadino Paco Cortés, ganador del Trofeo El Taranto a la guitarra de acompañamiento, en dos ocasiones se acopla con perfección al cante de José.

6. Rancapino chico y Antonio Higuero. Zambra. Alonso Núñez Rancapino chico, con esta zambra, compuesta por Paco Cepero hace un homenaje a sus dos referencias cantaoras más importantes, Manolo Caracol y su padre Rancapino. Con voz afillá y con un gusto exquisito nos recuerda parte del flamenco que se cantó en otros tiempos. El jerezano Antonio Higuero demuestra, con su toque que, es uno de los mejores guitarristas en el arte de acompañar al cante.

GRABACIONES DE AUDIO

1981. Manuel Cano. Zambra

1982. Curro de Utrera y Tomatito. Alegrias de Córdoba primitivas.

1982. Curro Malena y Juan Carmona “Habicuela”. Bulerías de Cádiz.

1982. Alonso Núñez “Rancapino” y Juan Carmona “Habichuela”. Alegrías.

1983. Calixto Sánchez y Pedro Peña. Fandango por soleá.

1983. José Mercé y Carlos Heredia. Soleá.