Crítica del Recital

El último viernes del mes de abril, recibimos la visita de dos jóvenes artistas cordobeses: Rafael del Calli y Luis Medina. Rafael viene de una larga tradición donde destaca su padre el icónico cantaor José Antonio Plantón Moreno, conocido artísticamente como El Calli, que fue una de las voces más importantes del flamenco cordobés y de donde toma su nombre artístico Rafael. La guitarra de Luís ya la conocíamos de su actuación de 2018 acompañando a nuestra paisana Rocio Segura.

Su primera actuación fue un tanto peculiar ya que se concretó en un popurri que inició con cantes de trilla a capella, continuando con unas siguiriyas muy rítmicas acompañadas con palmas y guitarra, pasando sin solución de continuidad a cantar la Nana del Caballo Grande y cerraron con unas bulerías de Camarón muy lentas, casi libres. En segundo lugar interpretaron tarantas, taranto y lo ligaron con diversos estilos de tangos. Por soleá recorrieron todo el universo de este cante, pasando por Alcalá, Triana, Alcalá de nuevo tras la cual llevaron el ritmo a bulería por soleá, continuando a este ritmo con dos soleares de Alcalá y una de Cádiz, Lebrija y Jerez, respectivamente. Por malagueñas y tras una larga salida personal, hizo la de Peñaranda y remató con dos abandolaos muy rítmicos.

Continuaron con una larga serie de cantiñas: alegrías, del Pinini, alegrías, mirabrás, alegrías, romera, alegrías, córdoba y cerrando por alegrías de nuevo. A continuación hicieron un romance en ritmo de bulerías. Cerraron el recital cantando por fandangos del Niño de la Calzá donde se apreció una clara influencia camaronera en la forma de interpretarlos.

En resumen, un interesante recital donde descubrimos en Rafael un joven artista preocupado por la evolución del cante pero partiendo de solidas bases. Particularmente agradable fue comprobar la evolución del guitarrista Luis Medina desde su anterior visita a la peña. Lo encontramos más flamenco y más maduro en su forma de tocar.

Siguiendo la programación del curso 2022-2023, el 14 de abril nos visitaron los hermanos Lagos en su primera actuación en nuestra peña.

Iniciaron su actuación cantando con unos cantes clásicos que desgraciadamente se escuchan poco: la caña y el polo natural que remató con una soleá de Triana. Por levante hizo taranto, taranta y minera, en las versiones de Fosforito, José Cepero y Pencho Cross, respectivamente. Magistral fue su interpretación de lo que los jerezanos llaman bulería para escuchar y que habitualmente se le denomina como bulería por soleá. Continuaron con una extensa muestra de cantiñas ejecutadas de forma muy personal, donde no faltaron la rosa, las alegrías de Cordoba y de Cádiz ni la romera.

A continuación David cedió el escenario a su hermano Alfredo que hizo un solo por fandangos de Huelva de creación propia. Luego David cantó unos pregones a capela, de moras, uvas y caramelos de Macandé, al estilo tradicional sin acompañamiento de guitarra. Continuando con cantes poco escuchados, en esta ocasión la mariana, al estilo de El Garrido de Jerez, tal como nos  anunció en propio cantaor, estilo por cierto más rítmico que las habituales y con un acompañamiento con aires de zambra y donde intercalaron aires de tangos.

Muy buena fue su interpretación de las siguiriyas que inició con la de El Nitri, siguió con la de El Marruro, para cerrar con la cabal de Silverio. Y como no podía ser menos tratándose de dos artistas jerezanos, terminaron su actuación por bulerías que ejecutaron con toda la gracia el el compás propia de su tierra, cerrando una más de las noches inolvidables de nuestra peña.

El pasado 18 de marzo nos visitaron tres artistas locales: el veterano cantaor Casto García “Carrete”, la cantaora Ángela Cuenca y el guitarrista Antonio Luis López que acompañó a los dos

Antes de comenzar el recital el presidente de la Peña entregó una placa a Carrete en reconocimiento de su larga trayectoria como cantaor de Almeria y su constante vinculación con nuestra Peña.

Fue el propio Carrete quien inició el recital cantando por granaína y malagueña, para continuar con dos cantes de la tierra la taranta de Almería atribuida a Pedro El Morato y el taranto personal del Tío Enrique. Por soleá hizo una largo recorrido que pasó por todos principales centros cantaores de este estilo: Alcalá. Cádiz y Jerez. Cerró cantando dos fandangos, el de Niño de la Calza y el de Juanito Maravillas.

Ángela Cuenca empezó cantando por bulería por soleá para seguir con varios estilos de soleá pero manteniendo el ritmo de la bulería para escuchar. Continuó por tientos de Pastora y de Morente, para pasar a varios estilos de tangos entre los que recordó los de Granada, la Repompa y los tangos canasteros de Juana la del Revuelo. También recordó Ángela los cantes de la tierra con dos tarantas, la del Rojo y la de la Gabriela para cerrar con los fandangos de Pérez de Guzmán. Terminó su actuación por cantiñas de Los Puertos, Cádiz y Córdoba.

Ambos cantaores  fueron acompañados extraordinariamente por Antonio Luis que supo llevar a dos artistas de estilos muy diferentes.

El viernes 10 de marzo, nos visitaron Morenito de Illora y José del Tomate. Por cierto que el cantaor había venido a la Peña en diciembre del 2012 siendo su recital el primero grabado en video en los aljibes y que así consta en nuestro archivo de socios.

Una vez más la Peña estuvo muy concurrida de socios, siendo también notable las asistencia de algunas autoridades locales, entre otras la alcaldesa María del Mar Vázquez y el Delegado de Cultura de la Junta de Andalucía, José Ángel Vélez.

Iniciaron el recital cantando por malagueñas, la primera con la melodía que grabara Manuel Torre “Buscando la flor que yo amaba…” y que Morente la grabó en tonalidad de granaína, la segunda fue la clásica de Enrique el Mellizo. A continuación hicieron taranto y tarantas siguiendo el estilo de José Monje tanto en las letras como en la forma de expresión. Sus alegrías fueron un homenaje a Antonia Gilabert “La Perla de Cádiz”: Guillermo y José estuvieron acompañados a las palmas por Kiki Cortiñas y Antonio Torres “El Pescaíto”.

Tras el cante por alegrías, los asistentes se vieron gratamente sorprendidos por la subida al escenario de nuestro socio de honor José Fernández Tomatito que tomó el relevo de su hijo, acompañando a Morenito en el cante por soleá. Larga fue su actuación por este palo, donde recorrieron los diversos estilos: dos cuerpos de Alcalá, dos de Triana, otra vez Alcalá, la Serneta y terminó con la que popularizara Pansequito en los años setenta de “porque la vida era muy corta…”  Por fandangos cantó tres estilos: Niño de la Calzá, Manolo Caracol y el cierre, también del Niño de la Calzá, interpretado tal como lo hiciera en su día Camarón.

El fin de fiestas llenó el escenario de artistas: Kiki, Pecaíto, Tomatito, José del Tomate y Morenito. Cantaron al  alimón tangos y bulerías entre Kiki y Morenito, pasando de un estilo a otro sin solución de continuidad.

Noche, como tantas otras, de buen cante y toque, donde no queda más remedio que destacar la guitarra del maestro Tomatito. No desmereció José del Tomate, siendo muy notable la progresión que se observa en el toque de acompañamiento de este joven guitarrista.

El pasado 24 de febrero nos visitaron los madrileños Paco del Pozo y Jerónimo Maya, payo el primero y gitano el guitarrista y en ambos casos era su primera actuación en nuestra Peña.

Empezaron, como viene siendo muy frecuente en los recitales flamencos, cantando por malagueñas clásicas de Chacón y remataron con verdiales tradicionales, atribuidos a Juan Breva. Continuaron cantando diversos estilos de soleá, alternando Alcalá y Lebrija al modo de Joaquín el de la Paula y Juaniquí. Por alegrías hicieron las típicas de la escuela gaditana que desarrollaron Aurelio, Manolo Vargas y Chano Lobato.

Cambió radicalmente de estilo adentrándose en cantes indianos que se popularizaron en la primera mitad del siglo XX, primero cantó una milonga, continuó con dos vidalitas, volviendo a la milonga al estilo de Pepa de Oro que grabó Chacón. La primera milonga tuvo aire marchenero y las vidalitas son las que cantara Escacena aunque la segunda de ellas, la cantó tal como está recogido en las grabaciones de Maite Martín. En su recorrido por siguiriyas, pasó por los grandes núcleos tradicionales: Triana, Jerez y Los Puertos, con estilos atribuidos a Cagancho, Tio José de Paula y Silverio, respectivamente. Cerraron la actuación con un cuplé por bulerías “bulería de los pajaritos” que creara Antonio El Sevillano.

Particular mención merece el guitarrista Jerónimo Maya, con un toque de la escuela madrileña, con una fuerte personalidad y donde se reconocen influencias de otras músicas. En sus fraseos improvisados en respuesta al cante, se reconocían influencias jazzísticas pero ejecutados sin perder nada de flamencura.